深入农区基层精准扶贫演出
天津音乐节上张建新贾昆英夫妇献唱
和学生们在一起
与有着年历史的二人台相比，漫瀚剧是个“年轻人”，因为它自“出生”到今天仅有“34岁”。作为第一代漫瀚剧声腔建设参与者中最年轻的一位，而今国家一级演员、市漫瀚艺术剧院副院长张建新除了表演，还参与整理、研究漫瀚剧唱腔。他希望将漫瀚剧不仅“传出去”，而且把它“传下去”。
日前，记者走进包头市漫瀚艺术剧院，专访张建新，聆听他的“艺术人生”。
兴趣与追求
在张建新的记忆中，原东河区财神庙街石胡同15号（院）是他学习艺术的启蒙地。上世纪五十年代至八十年代初，这里聚集着一大批开拓包头地方戏曲文化的艺术人才，俨然是个“艺术大院”。其中有像张建新父母一样来自漫瀚剧院前身——包头市民间歌剧团的艺术工作者们，也有像计子玉、樊六等老一辈民间艺人。
每到夜晚，院子里，一根电线、一个灯泡，便可演得一出好戏。灯下，你方唱罢我登场。“吹拉弹唱，好不红火！”回忆起当年，曾经住在这个“文化大院”的幼年张建新便正是在这唾手可得的艺术氛围中浸润、成长。
“兴趣是最好的老师。”有一段时间，父母每晚在剧院演出。因为不允许带小孩入场，演出前，父母便安顿张建新睡下，把门锁好。可是，他们前边一走，他便起身，从窗户跳出去，偷偷溜进剧院看演出。张建新说：“谢幕前，我撒丫子就往家跑，等他们回家时，我早就躺下了。”尽管如今看来，这已成为一桩童年趣事，但对舞台的热爱，便是从那个时候就扎下了根。
幼年张建新不仅爱看戏，还爱琢磨戏。二人台、京剧、晋剧，他都爱看，爱学。年少有一段时间，他往返于呼和浩特姥姥家与包头父母家两地，有更多机会接触更多的艺术形式，见过很多艺术家。姥姥家过去在呼和浩特市旧城，附近有个剧院。那时，张建新总跑到剧院门口。“没有钱怎么办？”为了看戏，机灵的他，以给剧院打扫卫生为由换来免费看戏的机会。“太漂亮了！”除了二人台，他被京剧规范、科学的舞台表现以及晋剧老艺人的个人技巧深深吸引。一个动作、一个眼神，幼年张建新记在心间，反复琢磨。
犹如“吸引力法则”一般，这个既有天分又爱钻研的娃娃引来很多老师的注意。自年起，张建新师从二人台名师计子玉、樊六，后又得到京剧名家张文秀、陆玉铭、李小春、晋剧名家张景亮、李志鹏、王金林等传授技艺，并参演多部剧目。兴趣使然，十几岁时，张建新便开始登台演出。良好的天分与丰富的艺术给养为他的从艺道路奠定坚实的基础。
“我很幸运。”如今，每当谈起从艺道路，张建新对老一辈艺术工作者的人品、艺品充满崇敬，对手把手指导过自己的每一位老师，他心怀感恩。更令张建新欣慰的是，受家庭艺术氛围的影响，他的孩子如今也从事了艺术追求，三代人传承艺术文化，也称得上是梨园世家了。
创新与坚守
年，伴随着漫瀚剧正式被命名并成为内蒙古唯一的原创地方剧种，张建新从此与漫瀚剧结缘。从《丰州滩传奇》中的黄台吉，到《契丹女》中的杨四郎，《忠烈碑》中饰演裕谦，三十年间，每逢漫瀚剧有重头戏，都会有张建新。他的名字与漫瀚剧骨肉相连。
采访中，张建新说：“漫瀚剧要想‘活’下去，就要不断吸取养分、改良、创新。”“大胆创新”成为张建新在舞台上的孜孜追求，也成为业内人给他的一致评价。在一本上世纪九十年代出版的杂志中这样评价张建新：“在艺术上，他既不丢特色，又不守旧。”
年初，《丰州滩传奇》首次进京演出。当时张建新饰演小龙套报子。他只上一次场，只一句台词：“报！鲍崇德闯进大帐。”张建新私下琢磨，蒙古人的礼仪程式应与汉人有别，但又无定制可循，便自己别出心裁，设计了一个右手横持刀，刀刃向上，左手扶刀背的姿势，然后“噔噔噔噔”健步下场。这一细节被当时观看的业内专家捕捉到，在后来的座谈会上，还被专门表扬。在二人台改良戏《茶瓶记》中，张建新饰演单宝童。其中一段，经他琢磨、改良，表演效果与剧情更为吻合，广受喜爱。
敢于尝试，大胆创新，张建新开创了多个“第一次。”年，张建新出演《丰州滩传奇》中的黄台吉。为了丰富舞台效果，他第一次将京剧中“吊毛”这个动作加进来，难度之大，前所未有，得到台下观众的赞赏。年至今,张建新先后出访近20个国家和地区，是第一个把漫瀚剧唱段带出国门的人。
一方面在艺术上大胆创新，另一方面在态度上用心坚守。张建新认为，包括自己在内的艺术工作者应该守住一颗“初心”，那便是对观众负责的态度。
“戏比天大，舞台就是演员的生命。”在张建新的记忆中，最令他感动的是，年《丰州滩传奇》在北京演出时，包括他父亲在内的10名老前辈，几近退休年龄，在台上，他们认真出演群众演员；在台下，他们出任“临时厨师，”为演职人员做好后勤保障。受老一辈人的影响，张建新的汽车后备厢中，一直备有演出服。家里也常备有一个皮箱，装有几套服装。“什么时候打电话通知我有演出，我都随时准备出发、上台”。张建新认为，一个好演员要同时具备天赋、积累与责任心，而责任心是排第一位的。
传承与传播
8年，张建新在新加坡讲学后他萌生一个念头，地方戏剧文化传播要从娃娃抓起。因此，他开始以“进校园”入手，希望将漫瀚剧传下去、传出去。他说：“每一次的讲座，哪怕只有一个人喜欢，我认为它也有意义。”
漫瀚剧要发展壮大，储备人才是关键。在给漫瀚班的年轻人授课的过程中，张建新除了自编教学大纲，传授专业知识外，他更注重培养学生的艺品。那时候，每天早晨他要求学生7点准时到操场锻炼、做操。训练结束，他不允许任何人抄小道回教学楼。看似不起眼的要求传递着他“扎扎实实演戏，不走‘捷径’”的人格追求。
近几年来，张建新开始整理、研究漫瀚剧的唱腔，他希望以文字的形式对这部分内容加以记录、总结，留给后来人某些比较成型的理论范式。年，就在张建新参与搜集、撰写《中国戏剧大全》中“漫瀚剧”的一部分内容时，他采访的15位老艺术工作者中，已有3位相继去世。这更令他感觉到记录、研究工作时间紧、意义重。包头日报社全媒体记者：张婷婷