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府谷二人台遍及于府谷县城乡，后并散布于榆林市各县，因属民间小唱艺术，史志文字无考。据府谷籍上海音乐学院教师、出名二人台艺术厮役喜才教师供应材料，府谷二人台大概于大清同治年间()尚已构成伶人班子，但没有二人台这类称呼，泉源于民歌对歌，清唱坐唱，以是时称打坐腔，又与过年节闹社火相伴也称为“唱秧歌”或叫“打玩艺”。
府谷二人台的体例，以反响村落生涯情味为多。此中，反响男情女爱，反封建的剧目占较大的比例，如《五哥放羊》、《打樱桃》、《十爱》等；有反响社会漆黑灾难生涯的剧目，如《走西口》、《劝众人》、《转山头》等；有反响民风风情的剧目，如《放纸鸢》、《打秋迁》、《闹元宵》等；有反响史籍传闻的剧目，如《珍珠倒拷帘》、《英台下山》、《四大对》等；有描绘混名的剧目，如《十对花》、《蒲月散花》等；有描摹货郎、苦力生涯的剧目，如《王成卖碗》、《刘青卖菜》、《钉缸》等；描绘青楼女、尼姑之苦的剧目，如《妒忌》、《思凡》等等，剧目百十足够。
府谷二人台扮演方式大概有三种。一种是清唱(俗称座腔)个别不装束。一种是跑场(亦称滚边)，个别由男女对歌并加念白及扮演。第三种是小戏，多有故事项节、人物超越两人。也分场、分幕。
府谷二人台歌文句式丰厚。两句段、三句段、四句段、五句段、六句段、多句段均有。文句有五字句、七字句、八字句、九字句、十字句、是非句可分。说念叨白，插科讥笑，言语很有场合性，土话趣话横生，特性显明。演唱采纳虚实声连接，抑扬抑扬、亮板拖腔、高昂晶莹、果然合韵、飘荡好听。
府谷二人台器乐曲近二百种。此中，伴奏曲目即用剧目称呼，另外尚有牌曲，用于前奏、间奏。更有单独用于吹奏的牌曲，如《双头柳青娘》、《巫山顶》等。
府谷二人台除小戏一个剧目按照故事项节使用多个调子外，多半是一个剧目一个调子，剧目名即是调子名。
伴吹打器紧要有：四弦、三弦、洋琴、梅笛、京阳胡五大件为之文场，又称絲弦。武场有：梆子、板鼓、四页瓦、手锣(俗称镟子)、小钗、马锣。
府谷二人台扮演装束较为简明。二人台顾名思义，男女二人一台戏。男扮丑，女扮旦，男角盘绕女角转。逗趣调情，幽默滑稽，故又称滚边戏。保守二人台以此类扮演方式为主。陈腐的装束是女角小衣褶裙手执扇，男角皂衣毡帽虾蟆脸。解脱后，受陕北秧歌装束的影响，一改成羊角毛巾罩头为男角特性，紧身小衣大长辫为女角扮样。至于小戏二人台，采纳场合戏时装束妆。
府谷二人台是府谷最具特性的民间戏曲种类，其具犹以下特性：
1．由土生土长的塞上民间音乐与晋北蒙西民间音乐滋润合并，构成跨地区的民族民间音乐戏曲文明融合的产品。
2．府谷二人台品格既有北国高昂慷慨主调，也有中盘曲婉好听之韵，剧目丰厚，调子稠密。
3．演唱方式袖珍百般，便于吟唱，易于扮演，迫临社会公众心情。
4．乐器简明独特，此中四弦为之“梁柱”，四页瓦加强节拍，场合特性显然。
5．曲目、剧目丰厚，扮演身手完全，构成了单独的艺术体制。
6．便于自娱自乐，有口皆碑。又与民风风情互动(婚礼嫁娶、节日喜庆、生辰寿诞、文明换取)干系亲昵，是地区民风风情的聚合展现。
编纂小妞、大帅
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