详目
第1册
李跃忠：泽州秧歌叙论（年）
雒海宁：汉调桄桄调查（年）
肖怡悦：濮阳大弦戏调查（年）
第2册
边国强：蒙古剧调查（年）
成燕：雁北耍孩儿音乐调查（年）
王颜飞：满族新城戏调查（年）
第3册
陈继华：安庆弹腔调查（年）
张继超：湖北、河南越调调查（年）
第4册
段文英：灵丘罗罗腔调查（年）
郭永锐：山陕眉户戏调查（年）
吴俊华：曲沃碗碗腔研究（年）
第5册
宫文华：晋北道情调查（年）
罗思影：江西九江采茶戏调查（年）
张晓洁：永济道情调查（年）
第6册
牛刚花：太原秧歌调查（年）
姜莉：陕西合阳、山西芮城线戏调查（年）
第7册
陈美青：繁峙秧歌调查（年）
王奕祯：蔚县秧歌调查（年）
张勇凤：襄武秧歌调查（年）
第8册
李磊：山东莱芜梆子研究（年）
张金玉：夏县蛤蟆嗡调查（年）
赵利芹：山东柳子戏（年）
前言
小剧种即人们通常所说的小戏。小戏是相对于元杂剧、南戏、昆曲、京剧、越剧等大戏而言的，产生于大戏之前。南北朝至唐代流行的“踏摇娘”、“参军戏”等，就是早期的民间小戏。
晋南洪洞县英山舜帝庙宋仁宗天圣七年（）一通碑刻的碑趺上，至今尚存线刻“踏摇”式乐舞小戏的表演场面。在晋中宁武县定河村台骀庙前，屹立一通金泰和八年（）题为《汾川昌宁公家庙记》的碑刻，碑中也有祭神时“乐舞戏妓拜于堂下”的记载。
宋金时期民间小戏的活跃情形，由此可见一斑。唐宋小戏的繁荣，与宋金以后杂剧、南戏等大戏的发生是有关联的。
流传至今的小戏大多产生于明中叶至清末民初，是我国科技、生产力和知识水平都低于当时世界发达国家时的产物。
其基本特征就是“小”：题材格局小，演出规模小，乐器、戏服、道具都很简陋；角色也很少，主要有小生、小旦、小丑，或只有小生和小旦，称作“三小戏”或“二小戏”；专业戏班不多，多是些农闲时集中起来，排练、演出，演毕分钱即散的临时团体，其中撂地为场或草台、席棚演出者居多，很难登上戏院、茶楼，大庙舞台，故其戏价也很少。
小戏虽然粗陋、浅俗，却多以普通村民所