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竹笛特有本领及部份如同技法比较
王立
广西艺术学院撮要
本文中心讲解民族保守乐器竹笛的特有本领，以及部份如同技法的比较。
文章前半部份，概论华夏乐器竹笛南北派特有的吹奏本领，展现的榜样本领能更好的表白地点做风与民族特性，为曲目实质效劳，与观众产生音乐共识；
文章后半部份，从业余角度，审慎剖析、比较南派和北派各自榜样的，如同却不类似的演绎技法，让学者对竹笛演绎本领有更深的知道。
正文
笛，又称横笛、竹笛。
笛子产生的年头，寻常被觉得汉朝张骞，出访西域后传入。
亦称笛子为“横吹”，顾名思义，汉朝笛子是横着吹奏的。
从唐朝起，笛子已进展到了相当高的水准，有大横吹和小横吹之分，同时，竖吹为“萧”，横吹为“笛”；
明代后期二人台、江南丝竹、牌子曲等洪量袭用竹笛，地点戏偏言唱也常被用做伴奏，直至浮现独奏的大局，供观客抚玩。
原本再行石器时代就曾经有了骨笛的浮现。
由于笛子在我国的撒播年头特别遥远，散布区域特别庞大。
同时又由于遭到地舆处境影响，加之各地民间艺术创造者不停的经过生存体会和亲自实际，慢慢使笛子吹奏分为了做风差异的南北两派。
两大门户均有着特有的演绎本领，笛子同类本领的演绎法子也是如同却又不尽类似。
一南北派竹笛特有的演绎本领
（一）曲笛因伴奏“昆曲”而得名“曲笛”。曲笛笛身粗长，发音宽阔温和，吹奏做风随昆曲的伴奏、受江南丝竹以及一些地点民歌影响。
运用南派所特有的各式吹奏本领来襄理，也许凸显南边区域，曲笛所特有的感情细腻、声响喜悦，调子隐晦、韵律修长的特色。
由于曲笛自己的特色，南派曲方针吹奏对气味的管束尤显器重。
相对朔方的梆笛而言，曲笛笛身长了很多。
请求灌入到笛子内里的气味，必需愈加的强硬。
也即是用气吹到让笛身触动为止，如许能力够将笛子自己的音域、音色完全的吹奏出来。
闻名竹笛吹奏家、教导家、上海音乐学院感化詹永明师长曾经说过：“吹响笛子并不是用胸腔中的气味，而是要用丹田，也即是肚子中的气味能力够将气愈加的镇定下来，不然胸腔中的气味漂荡未必，很难管束住曲笛中长音的不变性，乃至气震音也是如许”。
天然，触动并不是要你拼出浑身的劲来吹响。
而是要用科学的法子，找准嘴唇与笛子吹孔的地位和角度。
如许既也许俭省不少的气力，又也许将笛子吹的清脆且不逆耳。
于是流利的袭用气味又是底子中的底子，难点中的难点。
1.沈湘感化曾说：“歌颂的艺术即是呼吸的艺术”，竹笛吹奏也是如许。
南派很多曲目内里，有一种叫做“轮回呼吸”的难度较高的、非凡的笛子吹奏本领。
在吹奏南边曲方针时辰，有着特别首要的身分和效用。
轮回呼吸最先用于唢呐的吹奏中，后被引入管乐的吹奏中。
吹奏者心境的摇动，启发着气味的摇动。
较强的感情表白，通常会致使气味不够。
这时辰就也许用轮回吸气，精巧的将不够的气味补救上去。
管乐轮回呼吸的特色首要在于轮回“换气”。
向例换气因而鼻、口同时呼吸，断绝施行。轮回换气则由鼻吸口呼，同步施行。
这一反向例局势，请求吹奏者必需也许以其明智的指令。
去安排吹奏者嘴部各相关肌肉的疏通性能，做出响应的合做，改动其天然的呼吸习惯。
譬喻：《鹧鸪飞》（赵松庭版）、《幽兰逢春》（李滨扬改编版）等很多曲方针快板部份都用到了轮回呼吸。
由于运用了这类本领，让人感触气味连续不停，心境得到了完全展现。
谱例12.南派的曲目大部份都是大段长音为主。
很少袭用到吐音，不过这也是南派曲方针一个标识。
南派竹笛精巧的气味管束，扶助各式吹奏本领。
在本地曲目演绎中的妥帖运用，使得地点特性特别卓绝，精湛又有内在。
南派竹笛的首要本领再有颤音、叠音、赠音、打音等，有着特别涟漪超脱、优美悠扬的特色。
这些通常都是江南丝竹内里最为根本的本领。
然则将这些本领练到登峰造极的田地，做到大局为实质效劳且恰到长处，充足的表白感情，须要消费不少的光阴去操演。
这些本领也许让你在演绎南派的曲目时，充足表白富裕南边区域所特有的优美、细腻、典雅等特性。
最也许代表南派本领的曲目有：《苏州行》《快乐歌》《水乡船歌》《鹧鸪飞》等。
譬喻《苏州行》扮演上尽管没有高难度，然则想要完全将其南派竹笛的本领展现到位倒是特别不易。
闻名竹笛吹奏家俞逊发师长吹奏的《苏州行》有着划光阴的意义，得到笛界的一致好评。
特为是此中快板那段，将南派竹笛本领的气味与颤、叠、蹭、打恰到长处的合并在了一同。
谱例2（二）朔方的竹笛是由于时常伴奏“梆子戏”而称做“梆笛”。
梆笛笛身细而短，发音清澈，高昂锋利，是朔方秦腔、河北梆子等戏曲音乐的首要伴吹打器。
吐音仓促、剁音有力，滑音艳丽、花舌多彩，以及豪爽的飞指等吹奏本领尤其卓绝，都在北派竹笛吹奏中有着普及的袭用。
朔方竹笛相当器重嘴劲的训练，处于特别首要的地位。
吹梆笛没有嘴劲，有些高音城市上不去，乃至还会浮现使人难堪的破音等。
若是说南派的手指本领，在笛子吹奏中宛如行云流水。
那末北派的手指本领，则显的轻盈活络。
1.北派曲方针气味和南派的气味大有不同，从气味的袭用就也许分辩出南北派的差别。
吹奏北派曲目，气味急吸急出。
吹吹打曲的时辰，要保证嘴部行为有肯定的力度。
跟着器乐的升沉、感情的变动，显示朔方区域国民粗豪、豁达不羁的人负气魄和阳刚气质。
北派竹笛涤讪人冯子存师长在二人台梨园中献技，由于笛子吹奏颇具特性，暂时无二，被公众喜好，故而被誉为“吹破天”。
冯子存依据二人台及内蒙古民歌创造、改编的首要做品，如：《喜相遇》《放纸鸢》《挂红灯》《五梆子》等。
会合显示了北派的做风和特色。
譬喻，北派名曲《五梆子》，全曲为四段。
由单乐律加花变奏而成，不单是力度逐段巩固，速率也更是逐段放慢。
显示了北派笛子曲粗豪豁达的做风特色，最具朔方特性。
谱例3
2.花舌是北派竹笛最为榜样和罕用的吹奏本领之一，笔者觉得最具北派特性的本领即是花舌。
花舌相同在唢呐之中也是有的，称“打嘟噜”，即是舌尖在口腔内不停打滔滔，具备猛烈的朔方区域音乐做风。
既能用快乐的抒怀音乐，展现本地国民密切的生存立场，和对优美生存的神驰；
还能运用悲忿、苍凉的腔调，表白尘世如泣如诉的诉求，具备极强的音乐展现力，譬喻《五梆子》。
谱例4
二如同却不尽类似的笛子本领演绎法子
（一）南派叠音的比较
赵松庭师长归纳的南派吹奏本领，有的听起来如同，理论却有差别。
南派做风本领的颤叠赠打中的叠音，也是有着不同的演绎方法，此中比较起来也十显然显。
叠音，标识为“又”，在上方音迅速加花，南派笛曲中通常运用的榜样本领之一。
与江南丝竹罕用的“倚音”和昆曲中罕见的“唤音”均属点缀音，只不过叠音是扶助音。
寻常来说，叠音常高于主音，展现出音符的叠加之感，于是习惯性称为叠音。
陆春龄师长在江南丝竹中所袭用的各式颤叠赠打的法子也是不相同的。
譬喻《快乐歌》《行街》《鹧鸪飞》（陆春龄训练版本）的叠音寻常都是上方二度的用法，江南丝竹即是这么袭用的，譬喻江南丝竹中的《快乐歌》。
谱例5
南边浙派赵松庭师长的代表做品，譬喻《三五七》。
此中的叠音袭用了“着手三度叠音”的本领，这个本领跟江南丝竹中的本领是完全不相同的。
詹永明感化是赵松庭师长的嫡系门生，笔者经过对詹训练的采访，知道到了这个叠音的用法。
他说：尽管这两者叠音都同属于南派，然则江南丝竹昆曲中的叠音跟浙派吹奏的婺剧、囊括赵松庭训练长创造的一些做品做风又有不同。
不同的点在于，一个是二度的叠音，再有一个是三度的叠音。
二度的叠音是上方二度，譬喻“1”“2”、“2”“3”等；三度的叠音确是下方三度，譬喻：“7”“6”“5”等。
吹奏起来不能过于慢速，不然调吹奏成“历音”；同时也不能吹奏过于迅速，不然调吹奏成“垛音”。
这个下三度的非凡叠音，是出自于戏曲婺剧中的“乱弹”。
但是“乱弹”又源于梆子腔，于是这个本领少了南边的和顺隐晦，反而多了朔方的粗豪、旷达。
此中代表的有《三五七》《二凡》《西皮花板》等“乱弹”戏曲，这些都是梆子腔、秦腔等朔方的声腔转移到南边来的。
同时又摄取了江南民间的特性，譬喻《三五七》中的前言。
谱例6
又譬喻《二凡》的前言。
谱例7
（二）南派颤音的比较
颤音本领的用法也有比较。
颤音是南边区域竹笛的罕见展现技术，标识为“tr”。
赵松庭师长在对于南、北派竹笛吹奏特色的陈述中有过精辟的归纳：“北曲罕用滑垛花，南曲着手颤赠打”。
在江南丝竹和昆曲中，颤音在南派的本领袭用，手指须要特别的矫捷而且具备弹性，展现得特别的高贵。
譬喻，江先渭师长的做品《苏州行》源于昆曲，此中上板部份。
谱例8
然则在赵松庭师长的曲子中，特为是婺剧中的颤音显的愈加的粗豪。
譬喻在《三五七》上板段落之中，此中颤音袭用到了气味与手指的贯串，有着一种芳香的乡土气味。
谱例9
（三）北派滑音的比较对于朔方做风本领中的滑音比较。
滑音分单滑音与复滑音两种方法。单滑音：由一个音进取或向下、流通的滑至某个音称为单滑音；复滑音：由本音启程向下滑，再滑回本音，咱们称为复滑音。
咱们保守的滑音都是“1”“6”、“3”“5”等的三度滑音，然则冯子存师长用的“抹滑”音，倒是四度、五度的滑音，譬喻“2”“5”、“2”“6”等。
譬喻：《五梆子》。
谱例10
又譬喻詹永明感化做品中的《兰花花》，此中有着芳香的西朔做风，它既有陕北的信天游的做风，也摄取了本地戏曲音乐的元素。
源于弦乐的掌揉音，在保守的滑音的底子上，它摹拟了人声。
袭用了大二度及小二度之间的滑音，使其产生了声腔化。
此中更首要的是又贯串了吹奏时气味与气变音的人声化，这类袭用属于戏曲中润腔的一种方法，将滑音袭用得特别别致。
谱例11
三结语
跟着光阴变化和改动进展，南派和北派竹笛吹奏的做风和本领迄今为止展现出新的可喜的变动。
南北两派竹笛的吹奏做风和特色也浮现了互相合并、互相鉴戒的迹象，使得曲方针展现趋于圆满。
局部吹奏者的技术则展现出无显然门户边界，同时也浮现了一些具备吹奏家私人改动的吹奏做风。
如俞逊发训练《三五七》的吹奏既具备南派的高贵、奢侈做风。
又展现出了北派笛曲的阳刚、粗豪的气质，产生了刚柔并济的改动做风。
走出了一条扬长避短、共融进展的新路。
不管怎么，南北派的吹奏照样有着自己奇特的做风，终归这也是生存在南北两地持久产生的一种区域差别。
持久以来文明的补偿，致使南北两地的吹奏做风照样有区其它。
就像咱们从中进修到的本领相同，南派的本领有着南边的超脱和隐晦，北派的本领有着朔方的粗豪和旷达，这些是不管怎么都不会改动的。
参考文件：[1]詹永明.笛子底子教程十四课[M].北京:国民音乐出书社,.[2]俞逊发,胡锡敏.华夏竹笛[M].海口:海南出书社,.[3]赵松庭.笛艺春秋赵松庭笛曲文论集[M].北京:国民音乐出书社,.预览时标签不成点收录于合集#个