樊六
年4月，包头市文教局从萨拉齐县选调刘银威、高金栓、刘全、任万宝等代表绥远省参加全国民间音乐舞蹈会演。会演结束后，刘银威、刘全应邀在中南海怀仁堂为周恩来、朱德、贺龙等党和国家领导人作汇报演出。
二人台是内蒙古中西部地区唯一土生土长的剧种，是“走西口”的产物，虽然没有其他剧种古老，但也有近二百年的历史。在近二百年的传承发展中，从土默川上出生的云双羊开始，涌现出一批又一批的二人台艺术人才，正是经过他们的不懈努力，才使二人台这朵艺术之花开得更加绚丽多彩。
计子玉，年生于包头，年因患伤寒病而双目失明，为求生计学习唢呐，后改学二人台。从年开始领班演出一直到解放前，虽然有眼疾，但在舞台上唱念做打有条不紊，行步点位毫厘不差，足迹遍布河套和宁夏一带。年回包头参加包头市文化馆组织的“乡曲组”，年改名为包头民间曲艺剧社，被选为社长，其后又更名为“民艺剧团”，年改为包头市民间歌剧团，任副团长。由于有丰富的生活阅历和演出经验，建国初期创作并排演了许多宣传时代的小戏，特别是年，经他口述，苗文琦执笔，共同创作的大型二人台剧目《方四姐》成为二人台的经典剧目。年受自治区文化部门的邀请参与编写《二人台传统剧目汇编》一套七册，很多传统剧目都由他校订，他修改了许多低级庸俗的唱词，然后才收编入册，成为以后二人台演出的范本。他一生培养了许多二人台演员，直到年，80岁高龄还收了两名弟子，被二人台艺术界誉为“活字典”。
樊六，年生于山西河曲樊家沟，年走西口落脚老包头，年随张根锁学习二人台。樊六以老旦名震演艺界。解放后加入包头民间歌剧团，他的代表形象是二人台小戏《探病》中的“刘干妈”，其表演极具乡土味，生活气，著名作家老舍看完他的演出后赞叹道：“这是我在华北地区见到的第一个老彩旦，太精彩了！”樊六对二人台贡献最大的当属扇子，他在演出中不断摸索实践，创造了一套独特的扇子技艺，将一把普通的演出道具演绎得千变万化，丰富多彩，如撒扇、垂扇、翻腕扇、十字桃花扇、用扇子接物等都属于独创，后成为二人台教学中的主要内容。“文革”期间，他被指定为包头市“文艺黑线”的代表人物，被开除。平反后于年代表包头参加了第四届全国文代会，年当选为包头剧协名誉主席，年逝世，他被誉为“二人台的一棵大树”。
刘银威，年生于今土右旗何四营村，15岁正式拜钟杏儿为师，17岁登台表演。年加入包头民艺剧社，年参与绥远省实验剧团筹建工作，同年赴京参加全国民间音乐舞蹈会演，获演员一等奖，受到周恩来、朱德等领导的接见。年，内蒙古百万民歌在京展演，他演出的《小寡妇上坟》，一人塑造九个不同年龄段的妇女形象，著名作家老舍在《北京晚报》上盛赞其演艺精湛。年奉调内蒙古艺术学校任教，他借鉴其他剧种的把杖技巧，将二人台演出道具霸王鞭从一根发展到二根、三根，并创造出霸王鞭花式打法。年，由他和班玉莲合演的《走西口》由内蒙古电影制片厂摄制成舞台艺术片，这是二人台第一次走向银幕。其高亢、明亮、委婉的行腔艺术在二人台艺术界享有很高的声誉。
任万宝，年生于今土右旗麻糖营村，12岁学艺，年参加萨拉齐县土改宣传队，年入绥远省前进实验剧团任演员，10月赴朝鲜慰问演出。年任前进实验剧团团长，年任呼市民间歌剧团团长，曾率队为中共二中全会召开赴京汇报演出。年调任大同市歌剧团任团长，“文革”期间被打成“走资派”而下放回原籍，年平反。任万宝以打“四块瓦”而著称，其音色清脆，明亮，穿透力强，并发明了单击、双击、单手连击、双手连击、单击单轮、双击双轮等演奏技巧，对二人台“四块瓦”的发展功不可没，年逝世。
刘全，年生于土右旗新营子村，11岁学艺，13岁登台演出，年入萨县土改宣传队，年入绥远省前进实验剧团。年绥远省文教厅举办民间音乐舞蹈会演，刘全带着二人台剧目《打秋千》参演引起轰动，被人称为“赛水上漂”。此后参加全国民间音乐舞蹈会演，其演出的带鞭戏《打金钱》一炮走红。会演结束后，刘全应邀为中央实验歌剧院传授“打金钱”的技艺，同时看到东北二人转转手绢的表演，他虚心请教，将转手绢移植到二人台中。为更好地发挥道具的功能，他将四角手绢改为八角，并创造了前出手、后出手、大出手、小出手等动作，把原来拿在手中的死道具变成满台飞舞的活道具，后来八角手绢几乎遍及全国，最有趣的是东北二人转也学习刘全的八角手绢技艺。年由贺龙元帅任团长的“赴朝慰问团”组建成立，刘全的《打金钱》赴朝演出一举成功，回国后受到嘉奖，中国唱片社专门将《打金钱》录制成唱片发行。年呼市艺校成立，刘全任团支部书记，并主授唱腔、身段、表演等课程。“文革”期间受到冲击，平反后将工作精力全部放在培养青年演员上。
二人台，两人一台戏。如今，二人台已从晋蒙陕冀唱到维也纳，正是这些老艺人的精心耕耘，才使二人台有如此辉煌的今天。二人台已经进入国家级非物质文化遗产保护名录，让我们记住他们的名字，王世一、席子杰、苗文琦、高金栓、王挨锁……（周涛）
来源：包头晚报