艺术化与写意性的色彩运用遥色彩在电影中作为一种极富表现力的艺术语言，在影片的叙事和人物刻画上往往起到重要作用。“现实主义艺术电影画面创作的重要特征，就是善于运用写意的色调来烘托影片的氛围，从而升华影片的主题，在提升影片的艺术审美性的基础上也更加深刻的表达了影片的内涵。”
《北方一片苍茫》作为蔡成杰拍摄的一部黑白色彩影片，通篇的黑白色加剧了电影的魔幻现实感。影片中为数不多的彩色镜头在整个的黑白影调中格外醒目，赋予了彩色镜头虚无缥缈的意义。黑色在《北方一片苍茫》中代表着王二好悲惨的遭遇，灰色则象征着村民落后的封建思想与急功近利的浮躁心理。白色作为电影中的雪景、云雾，凸显了影片的“苍茫”主题。彩色的窗户纸、鲜红的炭火、一连串彩色的灯泡等彩色的出现，在影片中往往预示着王二好近期生活中的“高光”。
而《心迷宫》中的黑白色和冷色调构成的偏暗的色调主要是向观众传达情绪，昏暗的色调渲染了影片紧张压抑的氛围。但是当观众面对昏暗色调下的鲜艳颜色时，反而不会感到鲜艳颜色本该有的愉悦与明快，而是会感受到一种深沉的悲情。写实尧写意与抒情的镜头风格遥镜头不仅构成了各式各样的电影语言，也构成了导演独特的艺术风格。每一位导演都会通过不一样的镜头来呈现不一样的故事场景，从而传达导演内心的真实想法。
一、地域方言对白的运用。
“以方言为主的电影对白在一定程度上可以将难以用肢体语言表达的人物性格、气质等立体真实地呈现出来，使得角色与环境显得尤为可信。”偏向将镜头对准阳光下的阴影，聚焦社会底层人物命运的新时代青年导演，使用方言对白往往可以凸显导演的“个人化”和对电影独特情景的构建，使故事场景真实再现，传递影片内涵。
电影《美姐》中人物所说的山西方言真实地反映了我国山西偏远乡村的文化内涵和历史底蕴，同时在一定程度上将主人公铁蛋直率的性格、质朴的气质立体真实地呈现了出来，与“二人台”戏曲朴实无华的艺术风格相契合，让观众自然而然地产生了代入感。《北方一片苍茫》中王二好的地方口音将观众自然地带入到影片构建的魔幻乡村情境中，使得观众与主人公融为一体，同喜同悲，同忧同泣。
二、画内音的独特创作。
导演郝杰在接受采访时说：“在我看来，中国的农耕文化可以说是正在被连根拔掉，现在有很多农村都已经空了……在这些都没有之前，我想能够拍些电影，把它们记录下来。”郝杰导演在《美姐》中大量使用了山西传统戏曲剧种“二人台”，向观众展示了山西传统的艺术瑰宝。另外，导演选择了真正的“二人台”演员冯四来饰演片中男主角铁蛋。在当今社会流行文化的盛兴之下，导演将正统的“二人台”表演融入影片之中，这也契合了影片中导演想表达的对中国传统艺术文化流失的控诉。
在《北方一片苍茫》中，当王二好得知招娣与背娣被卖而去追赶人贩子时，在她们的旁边有一群围成圈跳舞的人，当人贩子道出不可逆转的事实真相后，画面转为依次经过三个跳舞的妇女，加上不停的锣鼓欢快的声音，与王二好此时失意、迷茫的情感形成诡异的对比，突出了影片的魔幻现实主义的风格，同时使观众不得不反思乡村中现实存在的封建陋习和人性中的贪婪自私。