年第3期总第期
作者简介
文硕
北京舞蹈学院音乐剧研究中心前常务副主任，专著有《音乐剧表演概论》（上下）、《中国歌剧序论》、《中国歌剧通史》（上下，近代卷）、《百老汇在民国-》（上中下）、《民国时期歌舞剧团的兴衰》、《中国现代音乐剧史-》、《原创音乐剧概论》和《区域音乐戏剧概论》等。作品有：导演音乐剧电影《爱我就给我跳支舞》、制作上海百乐门歌舞剧《凤凰于飞》和湘西沈从文旅游歌舞剧《凤凰翠色》。目前正致力于儿童音乐剧产业和文硕音乐剧歌剧博物馆综合产业体的拓展。
一
当哲学遇上美学：我是谁？我从哪里来？又要向何处去？
何为音乐剧？它难道仅仅是“舶来品”的代名词？它与歌舞小戏、歌舞剧、歌舞戏曲有何关系？一些专家称之为音乐剧理论领域的“哥德巴赫猜想”。
破解这一哥德巴赫猜想的点穴手法有二：
第一是福科尼耶（Fauconnier）和特纳（Turner）新近提出的概念整合，其主旨表现在两方面：一是人类的独特个性在于基于旧义创造新义的能力；二是实现这种能力的主要方式是进行多域概念整合。这一概念整合过程可以分为三个基本的子过程：（1）构建过程（